《我的团长我的团》全演员演技大品评

1. 這部劇的演員們每位都展現了震撼的演技
2. 主角段毅宏的演出讓人感受到角色的深度與複雜性
3. 多位配角同樣出色，為整體劇情增添了亮點
4. 這部劇在角色塑造上極具藝術性，呈現了人性的多面性
5. 演技的高超讓觀眾對角色的情感產生深刻共鳴

這真的太瘋狂了，在電視劇領域你看過像段毅宏這等癫狂的輸出嗎？
我是從來沒有過。羅文章令我永遠無法忘懷，這真的太沉重了。
如果說士兵突擊是剩下兵陣的親皮，當氣泡在口腔炸開，
領獵的讓人自牙裂嘴的捉腳不住下了渡卻化成甘泉，給人與星礦神怡的精神力量。
可是我的團長卻是寒冬的混酒，一杯怒香純厚的令人殘滅。
等過了後你才發現自己喝進來的其實是一桶栗青灰之不去。
話也話不開，在你的武藏六腑判年者那種輕微卻久遠的灼燒感不時復燃，
的令你發燦直視這份疼痛是你唯一的解藥。

好啦，咱們就此進入正題吧。老規矩依然，
給這批演員演技發揮分為三個檔次：
亮點級一共直選近8位；優秀級一共6位；神座級一共4位。
不還有一個準超神級？為什麼不是超神級呢？
因為在我的演技品評生涯中，被列入超神級的至今只有三個：
分別是六小靈童的孫悟空、報國安的曹操，以及陸樹明的關羽。
這三位的地位實在輕易沒法去觸碰，但是我又特別想要給我的團長一個獨一無二的位置。

耀麻表演者王俊竟然長得好似李麗池的外甥，
必須擁有和李麗池同等的鞋蓋因子，看著就是特別的來戲，
突如其來的下線充滿著意猶未盡的，很讓人看不過癮。
如果王俊穎能演到最後，經典性未必會輸給不辣，但也證實這份意猶未盡，
才讓觀眾對戰爭殘酷的感受既衝擊而持續地回蕩著。

非常優異的職責承擔懂得表演者王東棠、崔勇表演者張魂平的薩是一種感覺，
酷是一種氣質。有他兩根在輪問髒錢後左右，
這隨時讓人驚心動魄的戲多少看得他是放心一些。
群像劇沒法給每個角色太多戲份，有些注定要被剪裂。
他倆就特別適合被剪裂，戲份越少越是叫人忍不住好奇，
越是放角落處便也欲加鮮豔，一看到他們的身影，心裏便歡喜地喜歡著。

亮點級第六位張力縣表演者李晨，
當年的李晨帥得如此的和諺，扔大鐵鍋翻潮半小時榨不出一滴油的清爽乾淨的真男神範，
以至於根本沒法在炮灰團中貪上一個角色，留給他的也就只有張力縣了。
卻也立得穩穩當當地延續了士兵突擊的優質演繹水準。
從其持槍姿勢與戰術動作等各種軍事細節可以看出，
作為職業演員的用心成功實現了角色功能性以及演員特質的平衡與交融。

亮點級第五位李烏拉表演者杜建喬，
戲份雖少卻是極優秀的演繹，完全融入了角色的內心並完美呈現出來。
劇中的精神狀態與行為舉止彷彿正拖著幾十副看不見的施手刺出者的沉重，
那搭蠟著的眼皮顯示這人的魂魄早已被吹散。
大多數時間他遵循的生物本能，行屍走落的強撐者因爭拖無法而苦不堪言。
緊閉的嘴角是因為怕張開的時候嶄存的那一口心氣再也說不回來，
卻又一次次的張開了嘴。因為那讓人嘗不過氣的沉重永遠折磨著他。
死對他來說是一種解脫，強撐一口氣的狗活也不過是為了迎來有所尊嚴的消亡。

亮點級第四位蛇屁股表演者范蕾，
你是這個國家的主人，可你貴什麼？
我的團和魯迅的比風一樣的風力卻又要明亮許多。他告訴我們他們其實是英雄，
可以綻放出耀眼的光芒。所謂奴性只是出於身體上的恐懼，以及封建李教所教導而成的條件反射。
那是同等分量的兩場戰鬥，表演上馬拉志最大的亮點，當然是以一個黑龍江人的身份操的那一口強而無比的廣東方言。

方言確實是這部劇最大的亮點之一，
電視劇也領域沒有哪部能夠比我的團呈現得更加精彩紛程了。
那每一種口音都是那樣的可愛而動聽。麥克魯翰表演者柯志玲，
克林斯的表演者曹操兩位西方演員的表演無一之的致敬，
沒有動不動刺牙裂嘴的老外，勢浮誇，難得的毫不令人出戲的表演中，
看到的是對這部劇的絕對嚴肅以及投入，兩個角色也是各有出彩。

裝重嚴謹的軍人麥克魯翰讓人難以忘懷，是特別令人喜愛與尊敬的一個角色，
以及富有美食幽默的克林斯意識相當出彩。
最後的爆發戲可以看出，他們和所有演員一樣的把靈魂托付給了劇組。

鬥餅表演者謝孟偉，不管之前的稿子再怎麼的照耀過世，我也只是遠遠的，
然後有性質的圍觀著，偶爾調侃兩句。為什麼呢？
因為這一幕，那每一塊心肝肉隨著顫抖了疼，足足顫抖了三分鐘，
卻讓我如三小時一樣的漫長，也讓我把一股濃烈的情感無法控制的投射到演員那裡了。

我接受自己這份感性；那年的謝孟偉還是個優秀的職業演員，
演技特別的在線。她後來選擇不在這條路上繼續走下去，
雖然收穫不了尊敬，但也可以讓人理解，這條路確實很不好走，
特別是對《賈茲》這種條件來說。

亮點級第一位餓了肚子痛，餓了你看你這喝醋做什麼牆壁呢？
我真的不是這裡的，我是路過的，我都錯路了呀。你走我這吃了一頓飯的，
原來是要去看牆壁，別人那就好人掏你個櫃。
這裡有沒有泡？我剛剛打一泡，打一泡餓了，我覺得咱們再打一泡好了，
現在回去可以趕上吃午飯的克魯伯表演者劉天佐，真是個水屯一樣討人喜歡的好角色。

每個人都有遇到我這樣的人，長得呆呆的，話也不多，
的其貌不揚，誰也不知道他們內心在想什麼。
也許什麼都不想的，只是發呆，或也許讓你觸不及防的驚濤害鬧。
當你從小說中看到沒拍出來的那個結局，你瞪大了眼睛，難以置信，
隨著子彈穿過大腦所建築的血液，角色的紋路徹底清晰。

恰似一張用撲墨撲出來的公筆畫，所有過往粗織大業的印象瞬間細節了起來。
對他的簡單而愜意的看待，又瞬間變得如此沉重。
我們確實都被他的外在迷惑了，這個家境還要生過小太爺的大小太爺，
同樣擁有著細膩而深沉的思想，他只是從來沒有往外述說。

他的死並非是為了團長，而是經過思考之後所抵達的那份絕望。
而劉天佐這個氣質十分獨特的實力派演員，
讓角色的幾乎每一次台詞都帶出了盟點。

優秀級第六位小舒蟲表演者李宏良，這個留著雷軍頭的演員，
像是一把打釘槍，比戲劇還要有盡力的表演，
將在一句句台詞硬生生定進了無數觀眾的心間。
當近夜成為一種稀缺，這批演員在批量生產的奇蹟，
他們從南天們帶回的不只只有槍聲，還有足以融化一切冰山的岩漿。

關於理想，還有信仰，這些神聖詞彙已經好久沒有聽過，也不曾主動想起了。
看到這角色，總讓我暗然神聖與自殘行賄。如果他讓你覺得好遙遠，
覺得好不真實的充滿陌生，但我知道不是因為演員演的假，
不是劇本寫的空，只不過是你跟他早就已經哥哥不入了。

優秀級第五位《上官介詞》表演者劉薇薇，
演員選的是極其恰當的，想演好《上官介詞》表演者的眼睛裡，一定要心天性的有值。
劉薇薇她有，非常有從征服中的每一次到《上官介詞》，皆是那種認定了變一生，
跟定了其次要足夠的時，可以讓那條永遠心裡糊塗的傻龍看得到一個家的時。

劉薇薇，她同樣的特別有，依然是那一雙眼睛，雖聰明凌厲，但接了地氣的，
沒有任何丁點飄渺空曠之感。這是個富有生活內容的女子，
成熟成穩地貼在地面上。何謂時，面對世界，她所呈現出來的是自己最本緣的面目，
不端不偽，有知有念，不求真之真，不為欲之欲，是這個女子最大的魅力所在。

我也不知自己說的是演員還是角色。優秀級第四位《旁機》表演者趙志軍，
每部神劇一定要擁有令人一言難盡的複雜人物。趙志軍的《旁機》，
無疑在此範圍，他所帶過來的難受，就好比你輪起一把大鎚，
用盡全身力氣最後打在棉花上的無力感。

就不覺得觀眾確實太需要一個可以發洩憤怒的對象了。
當我們把所有希望放到《旁機》這裡，行啊，
那就你來背鍋了，全都是因為你這種只懂得搞全數的官僚巴拉巴拉的。
然而最後我們連這樣微小的發洩都實現不了。沒錯，
就是《旁機》太多才會一潰千里，可是《旁機》的身份定位及所處的境況，只允許他唯一的正確便是做《旁機》。
以至於我竟提不起勁兒去批評他。我的團正是因為這一角色正式走向卓越。
趙志軍一目兩然的一流演員劇中的表演，讓我想起範圍對的換成範圍來演《旁機》。
高低也就是這個水準了。免禮藏針與柔中有風，難讓你辨不清是真摯還是虛偽的神情，更是顯足了演技的高端感。

獸一表演者羅金銘，真正難演的是許百順這種角色，
但是羅金銘依然接近時時駕馭住了。至於獸一，好戲穿何等陶戲的一個角色，
在羅金銘手上詮釋起來的叫貓呆老鼠小菜一碟。
對這種危眼下而身的表演框來說，你不知道這一碟小菜能讓他吃的何等過癮。
何等的小獸，當兒子死去的那一刻，我們看到了演員的驚人的沉獸力與定力。
各種的精神抽離與記憶賞回，非線性的心理讀白與象徵性行為，是那近乎於意識流的表現方式，
無序而有張的像我們書展的角色的疼痛，只是他演得越是過癮，觀眾便品的越是酸苦。

老天使傷了心，而且傷心到死了那一刻，我甚至懷疑自己還有沒有力氣把這部劇給看完。
不辣表演者王大志，不用戰術後仰了，往前看就，他就這種氣質的才叫做兵王。
要麻子了之後，不辣一直都是排頭兵，排頭兵便是最強單兵。
這一個四川人，那個湖南人都是抗日強兵。
神編劇確實是講究的不辣這個角色塑造的是大成功的血時感與代表性，
衝擊力與深度，最後連境界感都有了。戲份再多一些，他要笨神做極趣的男小龍隊的角色，
無以下了大行李，最後又落實到王大志的這份詮釋，實現了完美意義上的一個塑造。

僅就表演上，王大志是相當有格的演員，360度無死角的特別不帥，
卻有著720度全閃光的演技。對士兵突擊以及我的團的兩個角色的演繹，
以賣相承的饅頭皮裹著石頭線的讓多少人崩掉了大牙。
陳曉罪不要演者袁非，他並不漂亮，只是常常把我美得嚇一跳。
他也不能漂亮，那份制譜又靈動的不染塵氣息，
才是這個角色最需要的，這恰恰是袁非的演繹最讓人讚嘆之處。

共往年代鄉村少女，最為原生態的水淋淋之韻被呈現得如此疏展而自然流暢，以至於美得讓人無法直視。
哪怕我已經把團長看了許多遍了，但是關於他的戲份，這集没法細緻看完，
注視著美麗的受摧殘是一個太過於殘忍的體驗。在最美好的年齡遇到了一個最適合自己的角色，
袁非的演繹生涯，那是十年等的潤蠟月值了，好了，聊完了。

優秀級終於進入本期的重頭戲了。林一表演者王王敢在這群操老爺中放入如此精細之角色蘭小龍，
真是異高人等的，但是如果沒有王王這樣的演員再膽大都要摔個嘻巴爛。
是那晚爛豬肉粉條裏誤入其圖的這塊小奶酪。

他被許多人認為是登天級表演難度的角色，
然而除了因驚喜而格外需要表演的細節展現力之外，
那通天的過程倒是可以一目了然的簡潔。
只要演員本身的精神力可以壓得住角色，他便隨著演員去走，
想怎麼演他就隨你的意願而存在。只是你根本沒法想像讓劇中其他演員去演阿易惠是什麼效果。

但是王王除了擁有著對於角色心裏出神入化的呈現能力之外，
他確實先前進具備著某種精神氣質屬性，令他可以無視這角色最大的難題。
就是你既要小心意義的避免演的矯情太過，
可是一想要避免便會施展不開的是角色拘束。王王無需對此困擾，他可以肆無忌憚的矯情，
又一點不會顯得太過的自然。這源於演員與角色在現實與戲劇之間所形成的微妙互聞。

兩者的心有靈犀，讓王王具備了舍惡其誰的自信，
這份自信由源於演技的極其充足而得心應熟的展現。
從藝術審美角度來看，角色靈異木修於靈的格格不入，
卻因自強自律自聞自秀的充沛自我而隨心搖曳著的奧然挺巴。
演員往往秀外秀中，秀裏秀戲的魔都嫩豆腐竟然還練著款，全都非常的過分。

當這兩者一驚結合所砰發出的戲劇成果，讓本就天南地北，爛七八糟一路好教者的炮灰合唱團，
終於是不找掉到氣了，只欠那位瘋癫指揮家了。

迷龍表演者張國強，迷龍這個角色首先擁有著的是令人讚嘆的文學氣息，
塑造記憶上的奈安對魯之稱的刻畫，有著一舉同工之妙，
都是於低處起高格，貪撐吃慢移。他是一樣不缺卻又能做到例行與例止的，
於大祖中建大境，看似是放浪行害的俗落者，其實他是本劇中最為純淨的那一個。

當他在那片叢林裏像領長動物一樣的追逐著陌生異性，
現場所有注視著他的領長同仁們便都不如他了。
當他和炮灰們被困在院子裏悄悄帶著自己的妻女遠走高飛，
當他撞見那個塵牙，內抬手就是一槍，不如他整個炮灰團誰也不如他。

從生到死迷龍只用了一顆心和一顆腦袋在人類世界中周旋著，
這樣他擁有了足以媲美龍文章的抵達力。我的團確實可怕，只死一個角色所抵達的境界，
已經比余華的那部活著還要遙遠許多。到余華透過主人公告訴我們生命的本質，
在於承受我們的祖輩就是這樣過來的。但是藍小龍筆下的這支迷龍，
讓余華顯得如此的膚淺而灰暗。

事實是生命的本質在於迷龍。
我把其對張迷龍的演繹稱為祖先級的演技，我的先祖當然不是與對苦難的承受中走過來的。
他是強勁而粗鄙，是樂觀而堅韌，是狡俠而低危的，也是智慧而不屈的。
是迷龍般於茫然眾也瞞著前進的，人性的光芒與動物性的狂芒交織熱的閃爍。

誰稀罕浮貴，這種瘦巴巴的老爺們卻代表我的生命，
只有張國強的迷龍才配書寫我們的過往。

孟凡寮表演者張毅，先看了《士兵突擊》，再看我的團的觀眾，
都要經歷一個特別的關聚體驗，就是把對《士兵突擊》那些角色的深刻記憶一點一點剝離掉。
這之中張毅的孟凡寮會是最為艱難的一個。不像張國強一目了然的，
這次演了隻大馬猴卻又充分保留連長了許多喜感因子；
不像段毅宏一目了然的，這次演了個瘋癲先生，但同樣顯著擁有著元朗的鬼馬氣息。

他們沒有刻意去做出區別，反而容易在滿足了懷念的熟悉中，不知覺的實現分離。
可是張毅的小太爺處處於《士兵對著幹》的花心界限，
卻又因其採取的是以細膩逐步張顯濃烈的刻畫方式，
在使之清晰鮮明的索粹而漫長的過程中，想要讓觀眾不去從他臉上尋找《士兵》的因子，
這是不可能實現的前提。

這樣的狀況，直到老天使死去那一刻，
兩者的玻璃才終於得以實現。他的微妙之處則在於說，
不是《士兵》被小太爺給擠出去了，而是《士兵》實現了精神上的某種回歸，
這多有意思，當老天使離開之後強烈的不捨，
之於赫然發覺炮灰團還有一隻小的，没錯，孟凡寮從第一集開始都在不停呈現著自己的陰暗與冷漠。

可是整個過程中沒有人相信這是他的本身，
哪怕他是偷粉條片，感情在觀眾眼裡都不過是一隻處於判定期的小陶器，
因為承受的太多了而迎來的印機太爺加個小字，終究是可愛的。戰爭是野蠻的小太爺是充滿人文的，
他始終在呈現他的負面，可並沒有我只從他對別人的包容與公正，
以及對自我的苛責以及唾棄見到了那顆美好無限的靈魂。

談不上堅信，而是從沒有懷疑的是孟凡寮的內心同時今一樣住著一位天使。
打一開始見他站在瀏拉面前看看這景象，這叫啥？這叫人形少爺天使心。
不管和使今的差別有多麼的巨大，但是最後殊途同歸的代表觀眾的，
都是讓人歡喜的景，都是讓人心疼的景。在他們實現玻璃之前，
編劇與演員不願讓觀眾一下發現這次的張一眼，其實又是一隻天使。

這可以理解，他們最後也確實成功的區分開來，
使今只是使今，小太爺是小太爺的敬畏分明。
但確實都是天使一組，這只不過一個用的簡筆，一個細筆繁雜的讓人訴說不盡。
從創作角度來說，以孟凡寮作為主鏡頭視角，是精心選擇，男小龍想要給觀眾什麼樣的情緒氛圍，
孟凡寮就會呈現什麼樣的性格，而他選擇的是灰暗以及腿臟，以此和永遠明亮的士兵突擊，
以及壯懷激烈的龍文章形成了鮮明的反差感。而作為控場者張一在我的團中承擔的職責，
無疑是所有演員中最繁重的，既要負責帶劇情，還要作為表演群體的策動者，
同時自己角色的表演任務又是何等戲名，這也體現了張一表演特質，
這是個優異的承擔性演員，系外溝通力與互動力讓他具備了爪越的控場能力。
永遠不要侵蝕這些優點。

余孝清表演者行家動，神作集這五大演員表演上各有所長。
鄧宇宏是變化系，下面與周摩不透，往往是劇線代化系，注重細節與神經質。
張國強是方出系，大張大齒的情感充沛，張宇是操作系，協調與控場的事兒媽。
至於行家動，他無疑是最最典型的強化系，只要被他抓住了角色的核心元素，
所有的表演便只圍繞著核心反反覆覆，強化《士兵突擊五六一》的核心就是一個字：硬。
於是那一切的表演，哪怕眼淚掉下來便也坑槍有聲地砸碎了地板。

至於余孝清，行家動的眼光一如既往的犀利，
這個經典的不能再經典的強化系演員，當他捧起了劇本，欣喜若狂地發現，
那整部劇的結構攻勢竟然可以如此地簡潔。《四十三集》的電視劇前面的《三十八集》，
向觀眾繳述的就是一群將士從炮灰團到龍文章到張立縣，他們是怎麼被一個修花枕頭給迷住的過程。
最後五集則用來告訴觀眾，這個修花枕頭帶來的騰動可以多麼地巨大。
於是演好余孝清的核心元素，也就水落石出了，同樣是一個字：美。

對的，從表演角度，余孝清一定要擁有無可比擬的美麗，否則這部劇會直接崩盤，
的所有情節全都失去合理性。於是乎，這男人交沒起來，余孝都得靠邊站了。
那個之前還印得李美麗無安6100公里的561，這搖身一變大帥哥，
李承在他面前居然跟鴨幻似的，安人失色了。
那整部劇上千頂郭盔，既沒有一個戴起來能起集行家棟的風采。
似長在那張臉上的協調舞弊對的行家棟，咖在前三十八集就只幹了一件事，
便是向所有觀眾向所有兵士361度無死角的展示自己秀花之美。

一次又一次的，有眼睛的全都看得出來，這只是一驚豫其外的圖表之美，
但是行家棟他管他的，他已經沉迷於親切美麗的進程中無法自拔了。
以至於螢幕內外除了唐濟之外的所有人，
就是忍不住要對他抱以希望。我的餘師太嬌弱，
可是在美了向霸王平大一級之美，讓龍文章以及破灰團的選擇竟然有了合理性。

無他，就是因為行家棟太會揮灑魅力了，
正是前38級的鋪墊，讓所有觀眾堅信，雖然他炙大才輸得必將失敗，
但至少最後也將像那不肯過烏江的項羽一樣的自吻於江口。
為此多少觀眾的眼淚早已經提前儲存好了，而結果是他真的沒有過江。
這就是強化系演員抓重點能力，烏玉輪筆也只有這樣的優秀才能，
讓最後無疾達到電視劇所希望的，給觀眾帶來的疼痛。

那時觀眾看到的是這麼一副景象，
就問你這叫什麼站姿？你看他右手握著玩具槍，
左手鑽著動貓棒，氣鼓鼓地站在他的掌背面前。
當後來記者問起行家棟瑜校親是什麼樣的人，他說是個孩子，可不就是個娃娃嘛！
可真是氣人的修花枕頭，准超神級唯一一位：我來找我們丟掉的魂，
找不回來我們這一輩子都不得安寧。

都是些日本人的癡狂，幾個急著回東雲島的活四鬼，
怕他做傷啊，想活命嗎？跟他們幹呢！衝上去把他們一押倒去。
沒人想過別人的籌碼，沒人想過，
可總得有了其身。我沒臉，我沒臉，承認我是軍人。
我們不過想掙扎出一個人形，人形的門，一塵不染的事情是沒有的。
我們都在吸進灰塵，可不妨讓我們做得好一點啊。
沒人讓我驚得起別人的挑起。我們總說我們是最能吃苦耐勞的秘密，
吃苦耐勞不光是哀樂自封的優點會害死我，死都不怕，就怕不安寧。
都不要，我只想做事，我只想事情，是他正在該有的那個樣。

龍文章表演者段毅宏，太優秀的演藝，總會讓讚美變成一種多餘。
一個演員一輩子能夠演上這麼一個角色，活的七老八十了，做夢都要消醒。
龍文章確實必將成為永久經典的影視形象。
他的特別之處就在於這是個需要被二分法來看待的角色，
一個是作為實體，也就是人類；另一個則是驚魂，也就是虛體。
教魂者的身份設置一目了然的藍小龍，
渴望用他來對觀眾實現喚醒與刺痛，的同時處理起一條足以代表民族魂魄的游龍。

這一任務下方的演員那裡便立即給段毅宏帶來了沒有上線的表演自由度，
反過來說的意思就是角色對演員的演技以及精神力的索取同樣沒有上線。
在虛體的構建方面，神聖刀刀的瘋癲，周末不定的舉止，
以及陌生化的動態呈現，帶來的是屈殼被精神體所佔據的靈魅質感，
令其擁有著濃烈的神秘感與充沛的神格氣質。

剛說到陌生化的動態演繹，大家肯定是沒聽懂的。
這裡特別解釋一下，首先表演上沒有這句術語，它是文學上的寫作理論，
通過反常規的方式讓熟悉的事物變得陌生，重新構造對象的感覺，以此帶來新鮮感。
我在寫文案的時候偶爾這樣玩，只是這次做這期演技評點，
我今天也發現段毅宏在表演細節中，包括眼神、臉部肌肉的調動，
以及從形走到做定的各種行為舉止，

很有點陌生化的痕跡色彩。以此帶出了靈體還沒完全適應區隔，
又或者適應了只是和其他人類自然有所不同的觀感。
這封隔選擇確實對位，因為某種層面上，它飾演的是不存在於現實中的人類，
或者是這邊大地的陰靈的一個整合體。

為了這角色，段毅宏所注入的各種表演技術確實令人讚歎，
停審時的這段發揮自然是飲食經典。然而技術從來不是最高端的演技層面，
段毅宏的優異更多的還是體現在精神力的傳達層面。
想感受他的這份優秀，只此一個眼神便已經足以，已經忘了多少次深陷進直雙眼睛中。
這是何等層級的運位，我從沒有看過這樣難以描述的眼神。

角色沒有上線的所取之演員，而演員把自己的靈魂都掏空了，
僅剩下的那副屈殼，卻也足以承受龍文章的精神力量，
所帶出來的雷霆萬鈞之士的同時容納盡無限深邃的內涵，
這其實是一種晶圓的天賦。
好了，這期就到這了，謝謝大家看到這裡。