《武林外传》的黄金三章2：代入感的关键

• 视频文案主题: 故事情节与角色分析
• 人物介绍: 通过简洁的介绍展示角色特点
• 角色反转: 透过对比展现角色的多面性
• 情节高峰: 设定期待感和反差感
• 故事结构: 运用技巧来延长故事和增加趣味性
• 写作建议: 向经典作品学习，提升创作技能

谁呀我我谁我哪知道你是谁开门都不知道我谁呀就说我们打烊了冯湘玉说我们打烊了。冯湘玉是谁我们掌柜的妈呀给说漏了。我住一晚上就走了就说没空房了李大嘴说没空房了。李大嘴又是谁做饭厨子厨艺不咋地大肥我跟你说了通铺也行，我出双倍价钱就说不是钱的问题吕秀才说不是钱是吕秀才又是干什么我出的不是银子是黄金就这么定了。

大家好，上期聊到童掌柜禁不住黄金的诱惑，拼了老命也要开门接待小郭。当年《武林歪传》刚登上银屏的时候，可能我们还体会不到那种心情，毕竟当时的金价也才20多，但现在每课10多感觉突然就理解童掌柜了。上期说过这段人物介绍的效率和效果都非常出色，看似是把所有的角色麻溜地介绍了一遍，对每个角色只用了一句话就精准概括出了人物最大的特点。

李大嘴是个三流厨子，吕秀才是个当账房先生的酸秀才，还稍带着介绍了莫小贝的人物关系，是同长辈的小姑子，不是黑心资本家雇用的童工。但实际上这段的重点还是继续在帮老白立人设，加深他在观众心里的印象，是个表面镇定但是一遇到事立刻就慫了的死跑堂呢。

看起来感觉江湖经验很丰富，却像是闯了个假的江湖，胆小如鼠。想要立稳一个角色的人设，只靠一个场景是不够的，毕竟观众是第一次接触角色，需要反复加深印象，所以要设计两三个比较极端的场景来凸显我们想要让他表现出来的东西。而且这样操作也是在为后面展现角色的下一个人设做好反转与反差前的铺垫工作。

在剧中就是老白武艺高超的那一面：“你死一个人吗？”“对啊，有问题吗？”“没有问题，我说不死吧客官楼上请站堂管门，否则那天死了就不怕死。”门一开，双方有了第一次正面接触，一边是一个女人却气场十足，一边是三个大老爷们却心惊胆战。再次通过对比来制造反差感，不过是因为在人群中多看了一眼小郭，即将落入黑心资本家佟掌柜的魔爪。

有事吗？找啥呢？你们这闹耗子，我找窝呢。有事吗？没事没事就出去 小的来，主要是问问您需不需要洗个热水澡，我给您打水去。用不着，您瞧有那也不用。你看看这瘦胳膊瘦腿的，没想到这劲还不小啊。你可以出去了，你刚才那招是分筋错骨手吧，你怎么知道的？你就说是还是不是吧。

事已至此就休怪我不客气了。之后小郭进入客房开始调查这家黑店，结果弄得灰头土脸的白展堂一见对方的狼狈模样，再加上小身板，于是他觉得自己又行了，居然还敢舔着脸上前试探，结果吃了一套连招被打得嗷乱叫。

这里的铺垫有点没做好，老白的转折有些突兀。被同掌柜推上楼时他还怕得要死，但一转脸进屋后就主动把门关上，自断退路，所以必要的交代还是要做的不然逻辑上跑不通，一些细心的观众就会出气来找茬。

按佛家来说，放下屠刀，立地成佛，佛法无边，普度众生。生亦何欢，死亦何惧？惧！惧！惧！惧！惧！干嘛？你又没犯法。我们也没有犯法。开黑店还不算犯法？你凭什么说妈妈这是黑店？那是黑店。

人前为什么不点灯？还不是为了防你。不是黑店，你帮我干嘛？这黑店就不用防你。说什么？我说，键盘全靠你了。不行，我发了毒誓以后再也不动手了。你动手用拳也行，不行，我非得把他踢残了不可。来来来，朝这儿起，千万别客气，别逼我，别逼我，别招惹我。

接着来到这个小情节的高潮阶段，小郭亮明身份，大家不那么从容的应对，吓得玩起了成语接龙，想推个代表上前吸引火力等撕破脸皮一番互相问罪之后，老白一招就制住小郭来了个一拳超人。所以即便是对武侠作品来说，打斗都是可以减血的，只有结果、战利品、爽点和情绪拉扯才是不可或缺的。

如果这里来个几分钟的武术场景，那观众的情绪就断片了。而且这个场景还呈现了另一个重要的对比与反差：一个是郭巨侠的女儿，稍微出手就能让十里八乡风声鹤唳的灾难型女侠，一个是小镇客栈里跑堂的怯懦伙计，这就形成了鲜明的对比。而且让人没有想到的是最后跑堂的居然战胜了女侠，反差效果就出来了。

另一方面老白之前的胆怯形象和如今深藏不露的高手形象形成了巨大的反差，人物形象瞬间立体起来，人设也立得让人印象深刻。这就是雌雄双煞呀，那这是雌的还是雄的呢？废话，胆儿是雄的，雌的还在外面。

那下一步咋办呢？本来观众预期，既然已经制住了为非作歹的小郭，那就应该问罪清算了吧， 但是别急，编剧还要扣压一下观众的期待感延伸出另一段情节。这样既打破了观众的预期，带来了意外的体验，又能为下一个小情节设置钩子加强大家的期待感，还能在不注水的情况下把故事写长， 一箭三雕。

很多朋友发愁故事怎么样才能写长，其实这里面也有很多技巧。如果想听的朋友多了，我以后会另外安排一期。为什么编剧不安排让小郭在这里接受问罪？还有另外一个原因，那就是小郭此时定身状态，如果被问罪没法做出反应和回应，这样就会缺失人物给反应的效果。那代入感、反差感、爽感这些都会大打折扣。

因为人物是读者带入故事情境的入口，是制造代入感的关键之一，所以我们要重视人物的反应描写，不能占太多的篇幅，但是一定要有。比如港片里经常有这类两位高手互相交换了一套连招之后，暂时安静下来对峙。然后给出一个特写镜头，谁的额角滴落了一滴冷汗，谁的眼角悄抖动了两下。

周星驰的电影就特别重视给反应，所以虽然是搞笑的无厘头风格，但我们的代入感体验却非常强烈。而且为什么有的电影高潮部分看起来特别刺激，同样也是这方面做得比较好。以后有时间我也可以专门拉片来聊一下这方面的内容。

昨天晚上是不是有人留宿啊？可他是个男的呀？那就对了我家小姐就这样。他人呢？他没有来过，小贝勒昨晚那小子已经半死不活了。给不给喂点水啊，咋咋的了？果然是个黑店，你小咖仨祭天行道，那个是什么？自动双刹死定了。

还没完，雷仙擒王山头救我我来了。雷仙擒王怎么办？这里要注意，如果是没开二度的情节，那先后登场的两个角色风格要做出差异性，否则观众就会觉得审美疲劳。所以丫鬟没有像小郭那样搞潜伏调查，而是一上来就亮剑，要人：“你放开我们家小姐，你放开我们家掌柜，你放开我们家芙蓉，你放开我们家香玉，你放开我们家如花似玉的郭芙蓉，你放开我们家风情万种的童香玉。”行了听叫板了，去把我们掌柜的放了，别往前放，举手优先嘛。

我曾经约过，我数到三大家一起放，不许三二一一定不能放。他们是雌雄双善，现在已经是双词了。对吧？确定一定已经肯定他们祸害镇上的百姓，怎么办？谁祸害镇上百姓了？谁！双方一番互相拿捏之后终于开始对峙，对了一场对子。

这里对李大嘴和吕秀才这两位暂时不重要的配角，编剧也是在见缝插针地立人设。李大嘴五大三粗，结果却是外强中干草包。一个吕秀才两次只曾经约过都被打断，可以看出来是一个不受待见的穷酸秀才形象也建立起来了。

所以对暂时不重要的那些角色都别忘了帮他们立人设。不需要花太多的篇幅，关键时刻见人心，一两句、一两个行为水滴石川就能逐渐帮读者在心中建立起对他们的印象。“他居然怎么这样啊？还不都是你们害的？要不然她的风湿病早就好了！”“她的病跟我们有什么关系啊？”“人家火罐拔得好好的，你挑出来把薛神医毒打一顿，我哪知道那是砸火罐啊！”“西凉河的葛三叔，白石桥的……够了！”

这么说，你救的那些人都反过来怪我吗？岂止是怪，简直就是恨之入骨！现在正抽银子准备鸡囊，二位呢？怎么会这样呢，小青。双方对峙，但却口说无凭，此时受害者之一小米登场，彻底解除误会，让小郭二人心服口服，至此高潮结束，这个情节开始收尾。

“在你的心目中，大侠应该是什么样子的呀？”“就像我爹年轻时候那样，纵横江湖行侠仗来。”你觉得侠应该是什么样？把侠子踩开来应该是一个人一个甲子。这说明什么呀？夹着尾巴做人。哎呦，不要怕，这个甲你应该说家道欢迎，什么意思啊？

一个人呀，只要心存善念，多为别人着想，自然会受到家道欢迎。通过佟掌柜和小郭的谈心，呈现出本剧的主题：什么是真正的侠，江湖应该是怎么样的？另外，这七峡镇目前只亮明了小郭、老白这俩，剩下的五峡究竟指的是谁，后面的情节将会一一揭晓。

“这包银子你拿去分发给那些受害者，然后回家去吧。” “那你呢？” “我得留下，咱们把人家垫砸了，总得有个说法。回去告诉我爹，叫他不要担心我，找到答案以后就会回家的。肯定吗？” “确定，一定，已经肯定。” “你不许欺负我们家小姐，不然的话告——”“告老爷，让他一掌拍死你。” 哎呦，姐姐，他不欺负我就谢天谢地了。

路上小心一点啊，有什么粗活累活只管招呼吧，不急，不急。开始之前呢，我想给你把账都算清楚，你看啊，砸坏的家居、装坏的楼梯。行了，行了，你就说一个总数，好了，一共是四十八两起钱，这么便宜？没问题，那我每个月的工钱是多少，千两银子？那也就是说不用算了，你还要给我干二十年。

不要怕，二十年快得很，弹指一挥剑。把他绑到一边去，要是不干活的话，挂个衣服，端个脸盆啥的，也是咱店里的特色哦。

等小郭散银子给受害者打发走，丫鬟没有退路之后就来到了装逼失败的结局部分，被忽悠着跟佟掌柜签了卖身契， 一入客栈身似海，从此江湖是传说。第一个大情节到此结束，被定身的小郭欲哭无泪，下半集就该围绕他如何跑路和佟掌柜等人如何阻止他跑路做文章。

所以说《武林外传》的爆火不是一个偶然或者侥幸，而是实至名归。人家编剧和导演用了这么多技巧，有几个吃瓜群众能够幸免，路转粉实在太正常了。其实还有很多优秀的影视作品，也有很多值得我们网文作者借鉴的地方，包括人物设定、人物关系设计、故事结构、悬念、爽点、镜头切换等等。如果想听这方面的内容，也可以一键三连催更，在关注之后选择特别关注，就能及时收到后续的更新通知了。

那祝你写作愉快，我们下期见。