【完整分镜教程】-从零基础到实战【老白的分镜课（合集）】（还在更新中）

• 大家好，今天的视频分享的是设计分镜的常见方法——正反打假设。
• 我们将通过一个具体示例，展示如何运用正反打设计出不一样的镜头。
• 注意！仅仅依靠这种设计方式可能会导致画面单一，需进行变化。
• 我们会探讨如何在传统的基础上进行创新。
• 最后，复杂的机位调度和风格化的视听语言，可以通过正反打体系来实现。

大家好，这个视频呢跟大家分享一下设计分镜的最常见的一套方法，叫正反打假设。说这个场景当中有一张桌子，两张椅子，小红坐在这边，小蓝坐在另外一边。

我们现在呢以小红小蓝做一条连线，这条线呢就叫做轴。大家都听过所谓的不能跳轴吧？什么叫不能跳轴呢？就是我们倾向于把所有的机位放在这个轴的一侧，假如说是这一侧，但实际上另外一边也是一样的。

接下来就是有一套像公式一样的东西，五个机位只要出现俩人他就有一条轴，有轴就会出现五个机位。第一个就是在小红身后拍双人，第二个是在小蓝身后拍双人，再一个是拍小蓝的单人，再一个是拍小红的单人。然后这是四个机位，我们还有一个侧面的机位拍双人。

那我们接下来呢根据这个机位来推导画面。首先是第一个从小红身后拍小蓝，出来的就是这样的；然后从小蓝身后拍小红，画面就是这样的；然后是拍小蓝单人；然后是拍小红的单人；然后是拍侧面的全景。好了，这就是我们所谓的正反打。

这套方法正版打的这一套是很实用的，但是大家要注意啊，如果是我们每一场戏都是这样去设计，那咱们拍出来的每一场戏就都会是一个味儿的，那会有一点无聊。你就算加上酷炫的特效、很牛逼的表演，它仍然是会是一个味儿。

所以咱们不能停留在这上头，咱们得基于这个来做变化。接下来呢我们就用一段电影的例子来给大家展示一下，怎么样借用正反打这套常规的体系，来设计出一段看起来不那么常规的镜头。

好的，请大家来看这个例子。假如说这是一个中式的院子，小红呢在这个院子当中跳舞，这是俯拍，这相当于是俯拍的一个走位图。你要看走位图，小蓝呢在这边二楼上在偷看小红跳舞。

然后过一会儿呢，小红会到二楼来跟小蓝谈一会儿话，然后她再离开。假如说我们定位这一场戏，我们想要把它设计得冷一点。什么叫冷一点呢？就是我们离角色远一点，然后更旁观一点，我们不要贴近于任何一个角色。

这就是所谓的冷一点。然后我们在设计构图的时候呢，希望能有一点特色，比如说我们想让它平一点、正一点那我们在设计构图的时候呢可以更多的利用对称，然后减少大的俯视和仰视。

好，咱们现在来看小红和小蓝站好位置了，然后我们就可以在它之间呢设计一条轴向。那么就会出现小红身后拍小蓝，小蓝身后拍小红，拍小蓝的单人，拍小红的单人。

按理说还会有一个侧面的对不对，但是因为这个场景它四面是墙，加上这两个人的距离又过远，所以侧面那个就实现不了了。

所以咱这个走位呢就忽略侧面的了，不要那个侧面机位了，也就是说变成四个机位。然后我们这个四个机位呢可以看到从小红身后拍小蓝的画面是这样的；然后呢会有从小蓝身后拍小红；然后有拍小蓝的单人；拍小红的单人。

一开始呢是小红在跳舞的画面，也就是说应该是拍单人的小红，加上咱刚才说的咱想让那个画面都正一些、对称一些，那拍出来的差不多就是这样的。也就是说小红的单人，也就是说我们现在这个机位不放在这了，放在差不多这个地方去拍，然后拍到的就是小红的单人。

然后后边咱可以有小红的比较近的特写。好，接下来我们就要拍从小红身后看小蓝了，但是因为这场戏你看现在我们已经做了一些变化，也就是说把画面弄成对称的，然后机位呢压在轴上拍。

但是呢因为这场戏啊，这会儿的情境呢是小红在跳舞，她没有发现小蓝正在偷看她，所以呢咱可以一开始啊只拍小红，她跳得正起劲呢，然后镜头移起来，我们发现哦小蓝正在上头偷看呢。

所以拍出来是什么样呢？就是，哎，仍然是正一些、对称一些，是小红正在跳舞，很投入的在跳舞；然后镜头慢慢摇起来，慢慢摇起来，然后我们就看到了二楼的小蓝。

接下来呢，既然从小红引到小蓝了，我们就应该给一个小蓝的近景，对不对，相当于是拍小蓝的单人。但是这样的话又离小蓝太近了，对不对？我们希望冷一些嘛，怎么冷呢？就是离他远一点，然后呢机位侧一点就会感觉到冷。

大概就是这样的远一点、侧一点，但仍然是拍小蓝的单人，对不对？然后我们接下来又拍小红的单人，这是刚才出现过的。然后小红发现了小蓝，然后这是小红看到的小蓝，这是刚才出现过的几位对不对，应该是前景挂着小红的。

但是刚才咱不是设计一个上移镜吗？所以这个就变成单纯的小蓝了。好，后边又反打回小红，小红觉得不高兴，怎么都看我跳舞呢，他一走。

然后按理说应该有小红上楼梯什么的，但是咱把那个戏剧省略了，因为没有互动嘛，咱们就直接借用切镜头让小红呢就上楼了。小红就这么走过来，问着小蓝说你怎么偷看我跳舞啊。

到这之后呢，他们就换了一个位置关系了，就变成这样了，新的位置关系咱们快点走。啊，轴线有了，然后由小红这边拍小蓝，小蓝这边拍小红，拍小蓝单人，拍小红单人。

然后这块就可以有一个侧面的，因为这个空间足够了，因为它俩距离近嘛。我们现在的这个画面其实就相当于这个机位拍两个人跟环境的关系了。

然后我们再看一下如果常规来拍这个正反打，这几个机位会出现的画面，这是从小红这边拍小蓝，小蓝这边拍小红，小蓝的单人，小红的单人，然后侧面的就是我们刚才这个机位了，侧面这个还是不错了，对不对，很冷了。

但是我们看刚才这些就又太常规了，又变成常规的镜头了。常规没有什么不好，但是我们这一场戏目的就是想让它不常规，想让它向大家展示一下怎么能够正反打做出不常规的分镜设计。

所以我们这个镜头之后应该接小蓝回答了，小蓝要说话了。我们与其这样去拍，我们还不如保持一个正的角度，然后也稍微远一点，比较正的角度去拍小蓝。

也就是说我们不要这个角度了，我们要一个这个角度，但是在原理上来说，它还是相当于拍小蓝的单人，只是没有放在这拍了，放在了小蓝的正面去拍，这能理解吧。

然后呢又是他们俩的说话，按理来说我们接下来就应该拍从小蓝这边看小红了，对不对，因为刚才有拍小蓝单人，那后边就应该拍小红的单人了，应该是这样的画面。

但是我们刚才不是说不要这种吗？所以呢我们把镜头拉远一点去全一点，然后用长焦。长焦这些都不用管啊，我们后边会慢慢都会讲到的，用这种透视比较小的这种画面，这种构图去拍，也会产生比较冷的感觉。

啊，小红回复小蓝，然后我们再切回小蓝跟他说话，然后这个可以拍一个他们俩人所看到的眼前的景象，然后可以再拍回他们俩人。你看这个画面比刚才取的就更全了一些，相当于机位不在这拍了，可能就在这拍了更全一些，但是原理来说都还是这个，只是景别变了，景别大家也先不管，后边我们都会讲到的。

又是切近俩人在说话，然后这会小蓝说了一个什么，小红很生气，然后他转身就走了。然后走的时候，我们再切到全的，然后又可以回到刚才小蓝看到小红的这个画面，小红嘟跑了，然后再反打回小蓝。

但是仍然是比较正的拍他的正面，然后小蓝被孤零零的留在这。白头白脑慌慌张张，今夜晚飞鸣啊，西县白云惊，地方莫轻狂，断西堤换那远夜啊。

当庸俗在去，旁伊人作琴声多浪，怎能够促兴，那一代光芒，古道儿子今夕别忘桃花苏桃木，堂堂光四妹。一大早，你待在这儿干什么？我在这儿听三姐唱戏呢。

三姐的戏唱得真好！什么好不好的？本来就是做戏嘛，戏做得好能骗别人，做得不好只能骗自己，连自己都骗不了的时候，那只能骗鬼了。人跟鬼就差一口气。

人就是鬼，鬼就是人，四妹不是我说你你犯不上跟燕儿小题大做，偷着挂灯就挂去了，不就是丫鬟想做太太梦吗？我不是小题大做，我是杀鸡给猴看。倒也是，她一个小丫鬟能有多大能耐，还不是背后有人。你看卓媛昨晚点灯时那个骚样，她以为她能心慌作乱，看我什么时候横置她一下，点灯灭灯封灯，我真的无所谓了。

我就是不明白在这个院里，人算个什么东西？像狗像猫像耗子什么都像，就是不像人。我站在这儿总在想，还不如吊死在那个死人屋里。

四妹可别乱说，什么死不死的还管他像什么，就这么活了。你这个样子也不是回事。你看我成天嘻嘻哈哈的，还不是自己给自己寻开心了。

三姐当然可以寻开心了，你可以去找你那个相好的高医生了。你这是什么意思？没什么意思，他给我查病我还没谢过他呢。我告诉你这可不是闹着玩的，你要敢跟别人胡说八道，我这人可什么都干得出来。实话跟你说，我待会儿就去找高医生，看你们能把我怎么样。

好，我们来尝试设计这一项戏，实际不是设计，实际是咱拿别人片子扒一下。因为接下来会给大家看那个真正电影的画面，我们就是假装在设计，假装在设计只是为了更好的理解正反打。

一开始是小红和小蓝站好位置了，我们就可以出现一个轴向。然后出现这个四个镜头或者五个镜头，侧面那个可以有可以没有，看需要；然后呢因为它是运动镜头，只选取其中一个主要机位去拍，等会大家就知道是为什么。

然后呢小蓝走位，走到这边来，然后新的轴向，新机位，仍然我们只选取其中一个机位去拍。然后小蓝走过来坐下，然后新的轴向，新机位；然后小蓝又走过去，轴向机位；然后小蓝又走回来坐下，轴向和机位。

然后小红也别老站着了，她走到这边来坐下，然后新的轴向和机位。这会要注意了，因为它有跳轴的风险了，但是好在呢，等会咱们会拿运动把它给弄过去。

为什么要非得在这边拍呢？因为你在轴的这边拍，拍不着小蓝的脸，那它俩的互动就会出现问题。等会咱看电影就一目了然了。然后呢它俩位置不动，咱把机位啊生生的挪过这边来，也就是把这个轴啊换到这边来。然后因为小蓝最后说一些关键的东西，然后我再把机位推到小蓝这边去。

好了，接下来就是把整场戏怎么样去连贯的表现出来。我们玩一个大胆的，就是整场戏用一个长镜头来拍。怎么来设计长镜头，就是把之前他们每一次站好位之后，出现的轴向里边的其中一个机位选出来连接起来。大家看一下，小蓝在这，我们就用这个机位去拍。

然后当小蓝走过来的时候，不切镜头，只是这个机位从这移动到这；然后小蓝在这又走到这的时候，机位又移动到这；然后小蓝过去的时候，机位又移动到这；然后小蓝回来的时候，机位又移动到这；然后当小红过来的时候，机位移动大一点，从这边到这边，因为小红的运动也比较大。

这会儿他情绪也有一些变化，等会我们看电影就知道了。然后他们俩不动，机位生生的往这边移，移到他们侧面看他俩关系；然后最后小蓝说一个关键的东西，推到小蓝的脸上。

好，我们接下来看一下这一段
Sam and I are gonna grab a bite after she's finished.
No, I mean here, no.
Well, I know how much this means to you.
Oh, thanks, I appreciate that.
So what's happening?你和Sam一起演戏吗?
不,是你和Sam一起演戏，很棒,很相似。
你跟她说话吗?对,我们聊天,这附近真是太疯狂了。
你明白她现在的想法吧?
当然了，她正在尝试避开所有人。
最初把她送进疗养室。
对,我明白,我明白。
但她只是困惑。
我明白，
你看，我知道你对这些东西很熟悉，但是你必须。
东西你知道我的意思吧，瑞根。
你现在不需要当一个好父亲。
你只需要当一个对不起。
怎么样了？
没什么好说的。
你喝酒吗？
我没喝酒。
你怎么了？
没什么，没什么。
我猜一切都一样。
我回去教学了，是吗？
我正在考虑重建马拉布的房子。
什么？不好意思。
我正在考虑重建。
不，我听到你了，我只需要一分钟。
那会是Sam的房子。
你为什么？
为了这部电影我需要钱。
你有什么想法吗？
你懂我的意思吗？
我的身体比钱还要耐用。
你自己想想吧，发生什么事了。
瑞根，看着我。
我有机会做对的事情。

所以呢，通过这两个例子大家就能发现，其实呢复杂的机位调度或者是带有风格化的视听语言，都是可以靠正反打这套体系去设计出来的。所以呢，这套体系我们就把它理解成是一个出发点。

就像我们炖肉一样，我们不用从养猪开始吧？我们就可以从买猪肉开始吧。那个猪肉商店，肉铺就可以理解成是正反打这套体系。咱把它学会之后，咱就不用养猪了，咱就可以直接去买肉了。买完肉，接下来你的核心的精力就放在怎么样加调料，怎么样能把那个肉做得有滋有味，对吧？

就不用去什么母猪产后护理，那个咱就不管了。我是希望把这一套教程做成一个系列的，当然也要看大家感不感兴趣。就第一个视频，第一个视频如果没人看，那后头我就得琢磨琢磨了，怎么样改进一下。

所以也请大家多提宝贵意见。好，这个视频就到这里，后面再给大家讲其他的。